Только что вернулись с Жанны дАрк. У спектакля огромный прогресс! По сравнению с выступлением на Зилантконе - революционный. Троица из 20 века в этот раз играла ярко. Обычно это были наиболее провальные моменты в постановках. Не в этот раз! Им, наконец. удалось стать органичной частью трагедии. Может быть потому, что их было хорошо слышно.Но монологи наконец сыграли от души. Я впервые обратил
внимание на режиссерскую находку, когда наши современники стоят перед Жанной на коленях, а современники Жанны стоят в полный рост.
Первая сцена с Жанной полностью и очень удачно переработана. Появились и театральные эффекты. Так и не понял, в какой момент со сцены исчезла гора трупов.
Проклятие спектакля - микрофоны. Они опять отключались. Я готов платить за билет 150, а не 100 рублей. Пусть купят! Лишь бы эти огрехи ушли.
Но получили огромное удовольствие. Даже мои маленькие дети высидели весь спектакль и готовы идти еще раз. А уж я точно пойду через 2-3 месяца.

Успех "Тампля", "Жанны д'Арк" и прочего ролевого театра в ролевой же среде объясняется не столько художестенными достоинствами и техническим качеством представлений, сколько причастностью зрителей к исполнителям. Грубо говоря, каждой маме приятно слушать, как ее малолетний сын читает стихи или играет на скрипке, даже если он это делает из рук вон плохо. Вот "ролевая общественность" и выступает в качестве такой "мамы". Она породила "Тампль" и теперь с умилением смотрит на то, как это дитя растет и развивается. Не спорю, может быть, когда-нибудь "Тампль" или отдельные его участники и достигнут действительно профессионального уровня. (Хотя если они будут продолжать совершенствоваться такими же темпами, то произойдет это не раньше, чем лет через триста.) Но пока - право слово, я предпочту сходить на "12 стульев" или "Нотр-Дам" (в театре Оперетты).
Очень это печально, когда мюзикл хвалят не потому, что он хорош, а потому что его сделали друзья того, кто хвалит. "Ах, какой мой мальчик молодец! Сегодня он запнулся уже не семь раз, а всего пять!" Ох, беда...