Попробую пояснить, что я имею в виду. В ролевой среде распространена точка зрения, что мастер не может предписать игроку поведение, описывающее его чувства. Например, мастер не может дать игроку вводную : "Ты любишь такую-то и добиваешься ее руки и сердца". Мне кажется это в корне неправильным. Дело в том, что мы теряем неимоверное количество сюжетов, построенных на человеческих чувствах. Я считаю, что это нужно менять и хотел бы услышать мнение окружающих. А еще хотелось бы почитать о результатах отыгрыша любви (не секса, а любви) и других чувств.

Вопрос поставлен, но кажется, что следует различать предписанные черты характера и действия на игру. Т.е. мастер может сказать игроку, что тот любвеобилен. Но не может сказать, что он любит такую-то. Мне это ограничение кажется неоправданно жестким. В условиях трех дней игры мы не можем полагаться на реальные чувства. Их нужно моделировать, как бы дико это не звучало. Поэтому я за то, чтобы любовь, симпатия и антипатия к конкретным персонам были нормальными мастерскими инструментами.

Во-во, инструментами.Реальные чувства убьются за несколько прогонов так, что и хвостов потом не найдется - механизм церковной исповеди, однако. Мне могут возразить про влюбленные пары, отыгрывающие влюбленные пары - но тут лучше вспомнить актерское мастерство и все, что писалось про (не)способность актера потом генерить свои, а не персонажные, чувства в реальной жизни.

1. на своей игре мастер (мастера) могут давать вводные (равно использовать методы, инструменты и способы разработки сюжета, моделирования и пр.) те и так как считает нужным (т.е. способствует реализации поставленной мастером(ами) перед игрой цели)
1.1. следовательно во вводной могут быть указаны испытываемые эмоции как персонифицированные (Н: отвращение к поведению младшего племянника мадам Ж), так и нет (Н: брезгливость к отбросам общества)
2. мое мнение, что гораздо интереснее задавать вектора эмоций, черт характера, испытываемых ощущений, восприятия и проч.
3. так или иначе многие из тех кого знаю (к. Варяг) к игре сами представляют себе и морально-этическую и эмоционально-психологическую сторону своих ролей

Все, надо полагать, зависит от жанра и типа игры.

Однако, я считаю, что для создания игры, как целостного произведения, вводные, включающие в себя некие эмоциональные черты персонажа, его предпочтения и отношения к других персонажам (!) и, скажем так, его эмоциональную предысторию - такие вводные просто необходимы.

Мне кажется, если у мастера существует потребность в жестком обозначении эмоций персонажа, он должен обсудить этот вопрос с игроком, и не за пять минут до игры. Тогда вероятнее получение "конечного продукта",устраивающего обоих.

Хорошая штука - я такие же вещи делал на танцевальной импровизации: дает новый образ и полностью меняет характер игры.